11-11-2003, 21:33
Commentaire :
Tout d’abord, les délimiteurs de cette section sont bien réels puisqu’ils multiplient les parallèles entre les deux termes (A/A’) : But//but, The Valar//they, entered into//entered in.
Par suite, ces deux termes encadrent un triplet classique (B/B/B).
Chaque terme (B) quant à lui utilise la variation en (1-2)/(3) sous la forme rythmique : (x AND y) / (z)
(B1) et (B3) sont reliés par leur membres (z1) et (z3) qui renvoient tout deux à la Vision, utilisant le vocabulaire de la vue (seen, Vision / Vision, foreshowing), et par là-même, plaçant (B2) dans une structure concentrique : A/B1//B2//B3/A’.
(B2) est donc bien le cœur de cette section. Or, qu’y lisons-nous ? Que les Valar, entrant en Eä (A), au commencement du Temps (A’), désireux de voir à nouveau la Vision qui les avait facinés (B1), cette Vision issue de la Grande Musique (B2), ne découvre que matière informe et sans lumière : « Tout était ténèbres » !
Les Valars découvrent ce qu’est une Vision : non pas un miracle qui ne demande rien à celui qui le reçoit, mais une impulsion, une mise en mouvement qui pousse à « entrer », « entrer dans le commencement », une étincelle dans les ténèbres qu’il faut entretenir pour la transformer en flamme qui éclaire et non pas en feu destructeur (nous y reviendrons).
Il y a plus.
Le « centre de gravité » de la section n’est pas tout à fait « and it was dark ». Certes il l’est d’un point de vue rythmique, mais d’un point de vue lexical, l’équilibre Valar/Vision/Dark/Vision/they est faussé par les deux mentions du temps (Timeless, Time) dans la seconde partie. Cette répartition pousse le « centre de gravité » de la section un peu plus bas, entre « and it was dark » et « for The Great Music » ; nous avons donc, en « iradiant » de ce centre, la structure suivante :
Tout d’abord, les délimiteurs de cette section sont bien réels puisqu’ils multiplient les parallèles entre les deux termes (A/A’) : But//but, The Valar//they, entered into//entered in.
Par suite, ces deux termes encadrent un triplet classique (B/B/B).
Chaque terme (B) quant à lui utilise la variation en (1-2)/(3) sous la forme rythmique : (x AND y) / (z)
(B1) et (B3) sont reliés par leur membres (z1) et (z3) qui renvoient tout deux à la Vision, utilisant le vocabulaire de la vue (seen, Vision / Vision, foreshowing), et par là-même, plaçant (B2) dans une structure concentrique : A/B1//B2//B3/A’.
(B2) est donc bien le cœur de cette section. Or, qu’y lisons-nous ? Que les Valar, entrant en Eä (A), au commencement du Temps (A’), désireux de voir à nouveau la Vision qui les avait facinés (B1), cette Vision issue de la Grande Musique (B2), ne découvre que matière informe et sans lumière : « Tout était ténèbres » !
Les Valars découvrent ce qu’est une Vision : non pas un miracle qui ne demande rien à celui qui le reçoit, mais une impulsion, une mise en mouvement qui pousse à « entrer », « entrer dans le commencement », une étincelle dans les ténèbres qu’il faut entretenir pour la transformer en flamme qui éclaire et non pas en feu destructeur (nous y reviendrons).
Il y a plus.
Le « centre de gravité » de la section n’est pas tout à fait « and it was dark ». Certes il l’est d’un point de vue rythmique, mais d’un point de vue lexical, l’équilibre Valar/Vision/Dark/Vision/they est faussé par les deux mentions du temps (Timeless, Time) dans la seconde partie. Cette répartition pousse le « centre de gravité » de la section un peu plus bas, entre « and it was dark » et « for The Great Music » ; nous avons donc, en « iradiant » de ce centre, la structure suivante :
Valar/Vision/Dark/ X ? / Great Music/Vision/they
Bien entendu, cette inconnue qui ne se nomme pas, mais d’où procèdent à la fois les Valar, la Grande Musique et la Vision ne peut être qu’Ilúvatar ; Ilúvatar qui, ne supportant pas les Ténèbres, à créé la Grande Musique pour créer Lumière et Couleurs : Vision qui éclaire (B1) et Vision qui remplit de joie à l’avance (B3).
Sosryko