La transition entre la section (1) et la section (2) est parfaite. Premièrement parce qu’il s’agit d’une même phrase qui court de (B3) à (b1), et ensuite parce que la transition est le centre même de cette phrase dont la structure est concentrique :
The Great Music
foreshowing
they
Transition (1-2)
the Valar
foreshadowed
foresung
Le centre narratif de la section (2), tout comme le centre de gravité de la section (1) est une inconnue X :
and they must achieve it. / X ? / So began their great labours
Les Valar sont confrontés à la réalité qui s’impose à eux : tout est ténèbres, tout reste à faire, et personne d’autre ne façonnera le Monde à leur place. Nous connaissons la manière dont ils ont réagi, acceptant la tâche, quelqu’en soit le prix. Mais, dans ce vide central narratif, je vois l’instant, qui peut-être dura une éternité « en ces âges oubliés et sans nombre » (b2), où les Valar ont véritablement décidé de s’approprier la Vision.
Ce vide narratif, c’est l’instant où le désir de voir la beauté du Monde se transforme en désir de participer à la beauté du Monde ; le moment où la curiosité générée par « l’émerveillement » (Ainul., p.16) devient volonté motrice qui s’impose et transforme.
Les « immenses travaux » des Valars, immenses par l’échelle et par la durée sont triplement soulignés en (b2) :
(i) in wastes unmeasured and unexplored, and in ages uncounted and forgotten,
(ii) until in the Deeps of Time and in the midst of the vast halls of Eä
(iii) there came to be that hour and that place
Les expressions sont de plus en plus courtes de (i) à (iii) : au fil de la lecture, le lecteur assiste réellement à une création qui va jusqu’à son terme ; dans un Monde où, initialement, tout était à faire, les « immenses travaux » devenant de moins en moins « immenses », il est normal que les expressions décrivant ces travaux deviennent de plus en plus sobres.
Et la création qui n’avait été que vision annoncée et chantée à l’avance en (b1) (« foreshadowed and foresung ») devient réalité en « cet instant et en ce lieu » en (b2,iii) ; l’inclusion est parfaite.
Si on regarde la répartition des personnes dans cette section (2) , une autre inclusion s’impose avec force par la dissymétrie qu’elle contient :
(a1) Valar
(c1) They (= Valar)
(c2) They (= Valar)
(a2) The Children of Ilúvatar
Ainsi, avec la vitesse croissante dans la description de (i) à (iii), arrive la conclusion qui s’impose : tout ce travail, tous ces efforts des Valar étaient destiné aux seuls Enfants d’Ilúvatar.
Sosryko